胡杰一先生用力最勤、建树最丰的是人们所熟知的周口精神病医院（周口华侨医院），但他探索的触角却伸展到了心身障碍、针灸治疗、心理学教学、国际学术交流、诗词歌赋、汉简书法等诸多领域，且多有独特见解，深为学界所瞩目。他做学问，同别人不一样，总能见别人所未见、发他人所未发。一个话题，一经他手，总会透出新意，都有让人眼前一亮的新鲜见解。

胡杰一先生认为书法与精神疾病治疗的关系呈现出“辅助性治疗手段”与“非核心治疗方法”的双重属性，书法通过专注训练、情绪调节等机制对精神障碍患者的康复具有积极意义。一是书法练习要求患者专注于笔画、结构与节奏，这种“沉浸式体验”可暂时转移对疾病症状的关注，缓解焦虑、抑郁等负性情绪。不同字体（如行书的洒脱、篆书的沉稳）能引导患者释放或调节情绪，成为非语言的情感表达载体。二是治疗师通过个体化方案（如从基础笔画到复杂创作的阶梯式训练），帮助患者提升手眼协调、逻辑思维等认知能力，同时通过群体练习增强社交互动，间接改善社会适应力。三是长期书法练习者在情绪稳定性和生活自理能力上有显著提升，部分患者甚至通过教学他人实现自我价值认同。

胡杰一先生的汉简书法在象形意味慢慢羽化的同时，结构日趋简化，用墨形态丰富。这种变化，正是他以自由多样的线条变化运动和空间构造来表现汉字结构、抒发思想感情。他的提按逆折绞转之法，体现了他的用笔空间范畴和线条艺术境界，有流水秋风寄情之路，情调高古幽静，思致绵密敦厚，但朴质中却不乏灵动之美与奇巧之趣。细观精微处，有灵动之意化解为雄强之力，也有百炼之钢化为绕指之柔。阴阳相济，奇正相生，洋溢着一种瑰奇古丽、古朴雄劲的美感。

胡杰一先生汉简书法艺术的变化体现了墨色的自然性。因其书写速度快、率意流畅，用墨不拘泥于刻意调墨，而是通过笔锋含墨量的自然消耗，呈现“湿墨—淡墨—干笔”的层次变化，体现出“横画不求蚕头燕尾”。其用笔从篆隶的规整中解放，墨色随笔触轻重自然晕化，兼具“黄河的浑厚朴质”与“长江文化的妍美流便”。

胡杰一先生汉简书法艺术的变化体现了枯笔与飞白的表现力。干笔（渴笔）的运用是胡杰一先生汉简墨法的显著特征，其笔锋含墨量减少时，快速行笔形成丝丝露白的飞白效果，线条苍劲古拙，体现“虚处见实，痛快酣畅”的艺术张力。

胡杰一先生汉简书法艺术的变化体现了墨法与章法的结合。胡杰一在狭长简面上打破隶书“行矩靠紧、字矩拉开”的规则，通过字距抽紧、行距拉开的布局，使墨色密集处与留白处形成对比，增强整体章法的节奏感。体现出“量之长、分字之短、三字之窄、余之宽”的结体变化，与墨色枯润相互呼应，展现出“随意挥洒”的书写性。

胡杰一先生指出，汉简用墨研究在书法史上具有独特的地位和价值，古有“书法家不学汉简，书法就无高古之风”的观点。研究汉简用墨艺术，对当代书法创作有“回归书写本真”和“借鉴民间书法鲜活感”的启迪。

胡杰一先生汉简用墨是从“实用书写”到“艺术自觉”的过渡形态，其“不事雕琢”的自然墨趣与“因器赋形”的材料适应性，为当代书法创作提供了借鉴。无论是用墨的的雄浑，还是挥毫的灵动，均展现出其墨色变化与书写情感的直接关联，印证了其“墨法技巧是功力深厚表现”的书法真谛。（杨建民）